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2007/6/26 看候爷及春晚杂感今儿一早准备开始正事，随手打开了PPSTREAM当背景噪音，居然看到已经有“侯耀文专辑”了。于是看，看从80年代至今的侯爷，感触如下： 1、看八几年春晚侯少爷的表演，一个字“帅”！干净利索、潇洒自如，说学逗唱俱佳，一副将门虎子的神气。而且有家父（此处朱军有贡献）温温尔雅之风，收发自如，说得好笑但一点都不脏。哪像现在郭德刚之辈就只剩下挤兑搭档、或拿自己开涮了。真是：世无英雄，遂使竖子成名。 2、再看往后直到近期录的段子，候爷打扮是越来越时髦了，谱儿是越摆越大了，表演是越来越凌乱了，逗人是越来越使劲了，观众笑起来越来越沉重了。。。 3、再说那8几年的春晚录像，技术方面：那时演播室现场可能只有3台摄像机，而且至少有两台是肩扛的，而且很有可能是没有切换，各录各的事后再编的！因为给演员的镜头经常是十分钟不带切走的，而且还有晃动和推拉。可现在看来，当时那些画面却要比现在配了十讯道演播室再加无数大炮、斯坦尼康出来的画面要更有质朴的生气。现在尽管机位多了，导播把画面切的眼花缭乱，但每一个机位是固定的、死的，虽有大炮和轨道，但起幅、落幅又都是事先设计、反复排练好的，甚少变化。反观法国电视的综艺节目，特别是有现场歌手或乐队献唱的，几乎每一台摄像机都是运动的，很多都是摄像师自己扛机凭感觉来的，保证导演每一个TAKE都是动感的。 扯得有些远了，再说回8几年的春晚，除了技术上的差距，和现在的春晚相比，演播室要小几十倍，观众要少几百倍，盈利要差好几十万倍。那时候观众的每一桌上都有一把铁壳热水壶，印花的那种，席中没有那么多财大气粗的富商和假装低调的大官；那时候没有现场带头喊好的，因为不需要，每个观众笑得都那么真挚，身在其中，犹如自家后院一群亲戚闲聊、说笑；那时候没有专业的造型师、美容师，石富宽顶着一头昨晚睡乱的草就上台了，可他跟侯少爷就是那么好笑；姜昆还是个年轻帅小伙，和王景愚俩穿着一模一样的灰色开襟羊毛衫，就这缺一副套袖就是工厂会计的打扮就主持春晚了。。。。 侯爷走好。 2007/6/5 纸上电影 N久以前，牛群、冯巩说过一个相声，说设想要拍部电视连续剧，每集正剧只有不到一份钟，正剧结尾处在屏幕上出现“请看下级”四个大字后，是二十多分钟的演职员表，其中还包括了两百人合唱团的大名单等等。 当年觉得这个相声很搞笑、很魔幻，但现在看那些大片、巨片，却眼见得这个相声变成现实了。每个片尾演职员表不得放十好几分钟，那名字多得乌泱乌泱的、过江之鲫鲫。。。。为了吸引观众有可能看完这么冗长的演职员表，此处一般都被配上整部电影最牛b的音乐。有的甚至在演职员表之后，暗设玄机，放上好多bonus或者花絮。 如此，电影与电视越来越成为集体的作品，集体的力量固然无穷，但也平添了无数制约。再牛B的想法最后也往往变成折中后的平庸。 所以在影像创作的职业中，一直很羡慕那些提笔能画的画家（illustrator）。只需一纸、一笔、一案，胸中千山万壑、传奇诡异、天上地下尽可一笔一笔从容画来。这种创作的恣意和自主着实令人向往。设想终日不用为制作经费头疼，手一抬就有一座太空堡垒。不用耐下性子跟那些take了八百多遍还是演不好的演员说戏，我让你站着死、你绝对不会躺着亡。这里是我的地盘，我说了算，就这么嚣张。 两个月前，偶尔在漫画店看到一本新书《LA OU VONT NOS PERE》（那里，父辈去的地方），作者是澳大利亚的华裔画家Shaun Tan ，令人为之一振。图画是单色铅笔画，出奇的简洁却出奇的细腻。更妙的是每格图片构图镜头感十足，每格之间镜头调度得当，全、中、近景、特写相得益彰，整体贯穿起来隐然有电影之风。完全就是一部纸上的无声电影。除去这些技术层面不说，这部作品的主题——“移民”表达的非常有深度，新移民们来到一个新世界面临的种种难题、他们的遭遇、孤独、惶恐、被驱逐和归属感的找寻，在Shaun Tan创造的这个魔幻之城里向你徐徐道来。 昨天看到新闻说，Shaun Tan的这部作品获得了2007年度澳大利亚社区关系委员会 文学奖。我想它更应该得一个视觉奖，因为它令我看到了可与电影相媲美的静态之美。     
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